МЕТОДИКА СОСТАВЛЕНИЯ КОНЦЕРТНОЙ ПРОГРАММЫ

Л.Д. Богачева

Слово "Концерт" (от латинского - соnzertо - состязаюсь) возвращает нас в античность, где было принято устраивать состязания разного рода, в том числе и в области художественного исполнительства.

Концертное Творчество как разновидность искусства, адресо-ванного широкому кругу слушателей и зрителей, в его настоящем виде утвердилось сравнительно недавно. Концертные номера - краткие, завершенные произведения малых форм - принад-лежат к разным жанрам. Поэтому рассмотрим структурную (родовую) классификацию концертного творчества.

Речевой род - синтез литературного материала с актерским искусством - составляют сказки, рассказы, монологи, фельетоны.' интермедии, стихотворения, басни, сцены из драматических спектаклей.

Музыкально-инструментальный род - это этюды, ноктюрны. элегии, трио, квартеты, юморески, прелюдии, легкая танцеваль-ная музыка и т.п.

Вокальный род представлен романсами и песнями (лири-ческими. народными, шуточными, игровыми, эстрадными│.

Хореографический род - танцы классические, лирические. героические, народные, пародийные, шуточные, с игровым сюжетом, эстрадные.

Спортивно-цирковой род - акробатика, эквилибристика, жонглирование, манипулирование, фокусы.

ВИДЫ КОНЦЕРТНЫХ ПРОГРАММ Условно их можно разделить на следующие группы:

РАБОТА НАД СОСТАВЛЕНИЕМ КОНЦЕРТНОЙ ПРОГРАММЫ

Разнообразие. Каждый номер должен отличаться от соседнего каким-то заметным качеством содержания или формы. Приходя на концерт, зритель ждет разнообразия впечатлений, чего-то нового, интересного, неожиданного, оригинального и впечат-ляющего. Концерт должен быть динамичным и включать в себя номера различных жанров.

Сочетаемость. Есть жанры, которые не могут соседствовать в программе (есть внешние заметные признаки, заставляющие серьезное фортепианное произведение, художественное чтение классики и выступление танцора-эксцентрика; ансамбль скрипа-' чей и жонглер-иллюзионист; джаз-ансамбль и классический балет. Кроме того, не следует ставить рядом два массовых коллектива (оркестр и хор).

Контрастность. Эта закономерность позволяет быстро привлечь внимание зала. Если номер исполняется в высоком темпоритме, требуется либо перекрыть этот ритм еще более высоким, либо настроить зрителей на неожиданный покой. собранность, углубленность. Контраст также создается, если фольклорный номер инструментального ансамбля сменяется танцевально-музыкальным номером в стиле Lретро│ или Lдиско│. Смелое чередование номеров влечет за собой необходимость перестройки восприятия. Надо найти эмоционально-смыеловые формулы перехода от одного номера к другому.

И еще несколько советов. Программа концерта должна быть составлена по принципу нарастания художественного и исполнительского качества номеров. Не следует начинать концерт с эстрадных номеров, а заканчивать классическими. Более сложно воспринимаемый материал (филармонические жанры) ставится в начале концерта, т.к. он требует от слушателей большого внимания, внутренней сосредоточенности, в конце же концерта внимание обычно рассеивается, и зритель получает разрядку от веселых эстрадных номеров, не затрачивает больших усилий на восприятие.

Литература